Это твой лес, Лапа Ягуара, и ты не боишься

Эпическая историко-приключенческая драма Мела Гибсона «Апокалипсис» вышла на экраны в 2006 году и была высоко оценена критиками. Возможно, не всем зрителям захочется пересматривать кино, где ни в чем не повинных людей приносят в жертву богам, вспарывая им грудь на ритуальном камне, или где в деталях показано, как ягуар обгладывает лицо живого человека, но фильм гораздо глубже, чем кажется на первый взгляд. И, если убрать в сторону жестокие и кровавые детали, присущие цивилизации майя того времени, то, возможно, фильм стоит пересмотреть, чтобы увидеть в нем более глубокое содержание и смыслы.

Будет излишним хвалить Гибсона за его режиссерское мастерство — человек, поставивший «Храброе сердце» и «Страсти Христовы», не нуждается в представлении. Конечно, он прекрасно сумел погрузить зрителя в завораживающую атмосферу доколумбовой Мезоамерики, оживленную благодаря исключительной операторской работе Дина Семлера, а использование языка юкатекских майя придало фильму дополнительный слой аутентичности. Можно спорить, насколько правдиво режиссер изобразил культуру майя, которые здесь представлены как жестокое, кровожадное общество, уважающее человеческие жертвоприношения, но справедливости ради, стоит упомянуть, что сам Гибсон не раз заявлял, что этот фильм не следует рассматривать как исторический документ. Сегодня мы решили поделиться с вами дополнительными причинами, почему стоит пересмотреть «Апокалипсис».
 
Это в первую очередь захватывающий экшен
 
Несмотря на неоднозначный сеттинг, фильм, по сути, является прекрасным драматическим боевиком, где после умелого нагнетания саспенса и подготовки зрителей начинается захватывающая дух сорокаминутная погоня по джунглям, с ягуарами, дикими пчелами, смертельными ловушками и удивительной индейской смекалкой, во многом благодаря которой жертва вдруг сама превращается в охотника.

Для тех, кто не в курсе, сюжет рассказывает о сыне вождя племени охотников по имени Лапа Ягуара (его играет надолго запоминающийся в этом образе Руди Янгблад), которого вместе с другими жителями его деревни похищают городские воины-майя, чтобы впоследствии отдать их для человеческих жертвоприношений во время религиозного праздника. В какой-то момент ему удается вырваться из рук похитителей и сбежать, чтобы вернуться к жене и сыну, которых он спрятал в сухом (пока) колодце возле своей разрушенной деревни. А поскольку во время побега Лапа Ягуара убивает сына главного воина, этот весьма серьезный мужчина со своей группой захвата преследует молодого охотника, не жалея сил и подчиненных.
 
Это очень трогательная история
 
Если абстрагироваться от кровавых подробностей и посмотреть более внимательно и детально, можно увидеть, что в фильме присутствует множество очень эмоциональных, трогательных, страшных, а иногда и пронзительных моментов, которые попадают в самое сердце зрителей. На них и советуем заострить внимание. Один из них — сцена в лесу, в самом начале, когда Лапа Ягуара вдруг почувствовал опасность. Только что он с друзьями беспечно смеялся от радости над свежепойманной добычей, но вдруг лицо его мрачнеет и он поворачивается в сторону шумящего леса и спрашивает: «Что вам нужно?». Гибсон — мастер передачи человеческих эмоций с помощью одних лишь операторских ракурсов, и его работа здесь (в сочетании с тревожным звуковым рядом Джеймса Хорнера) просто необыкновенна.

В великом городе майя мы видим еще одну пронзительную сцену, в которой Тупой Конец (Джонатан Брюэр) молча наблюдает за своей тещей после того, как ее не могут продать и признают никчемной, отпуская на все четыре стороны. Два героя, которые в своей деревне ненавидели друг друга, молча обмениваются долгими тоскливыми взглядами, ведь теперь у них нет человека ближе.
 
Темп фильма не дает заскучать
 
Учитывая продолжительность «Апокалипсиса» в 140 минут, в какой-то момент повествование развивается во все более ускоряющемся темпе. В сцене, где воины-майя врываются в спящую деревню, Гибсон не стесняется насилия — мы видим, как плохие парни без раздумий убивают женщин, детей и даже младенцев, — но режиссер и не прославляет эту бойню. Этот эпизод вызывает уместный ужас и задает тон всей картине.

Отцы и дети
 
Еще есть интересная побочная сюжетная линия, связанная с главарем воинов майя по имени Пустой Волк (Рауль Трухильо) и его сыном, которого он впервые взял с собой на настоящее боевое задание. Может показаться странным, но этот суровый дядька даже вызывает некоторую симпатию. Он не кровожадный головорез, а просто профессионал, который хорошо делает свою работу, независимо от того, насколько ужасными бывают порой его действия. И нам демонстрируется настоящая отцовская нежность к сыну, о котором, кажется, он искренне заботится.

В фильме вообще хорошо показаны отношения между отцами и сыновьями и те моменты, когда они передают друг другу любовь или крупицы мудрости — будь то Пустой Волк, Лапа Ягуара, играющий со своим малышом, или вождь охотников Каменное Небо (Моррис Бердйеллоухэд), который учил своего сына никогда не поддаваться страху, а перед смертью произносит с какой-то полуулыбкой: «Сын мой… Не бойся». Душераздирающее зрелище.
 
Развенчивание мифа о великости майя
 
Гибсон использует путешествие героев, как инструмент для демонстрации достижений тогдашней цивилизации — хотя, по иронии судьбы, чем ближе они к развитому, вроде бы, обществу, тем более жестоким и кровавым становится мир вокруг. В какой-то момент группа натыкается на девочку, больную оспой, которая просит их о помощи, но ее быстро и грубо отталкивают. Сцена становится еще более жуткой, когда этот ребенок, будто бы глядя в глаза зрителей, внезапно цитирует древнее пророчество, гласящее, что всем скоро придет неминуемый конец. Страшная картина.

Наконец, мы доходим до сцены жертвоприношения, которая, как и следовало ожидать, является просто дистиллированной дичью. И тут дело даже не в самих действиях жрецов, в конце концов, у всех свои обряды и чувства верующих. Сцена поражает скорее своей рутинной жестокостью, и не известно, от чего следует больше беспокоиться: от груды вспоротых и обезглавленных тел рядом с храмом, или от того факта, что все собравшиеся на площади горожане ведут себя так, будто это просто очередные народные гуляния в субботу.
 
Эта история важна для Гибсона, что не может не сказываться на качестве
 
Теперь мы переходим к самому интересному и, возможно, истинной причине, по которой Гибсон хотел снять «Апокалипсис»: к большой погоне. После чудесного спасения из лап служителей культа и смертельно опасных околоспортивных соревнований, раненый главный герой убегает в лес в отчаянной попытке добраться до своего дома. Пустой Волк (выражение его лица в сцене, где сын умирает у него на руках и он тянется, чтобы забрать нож, который сам недавно ему подарил, тронет любого), разъяренный произошедшим, пускается в погоню.

И снова обратите внимание на то, как Лапа Ягуара словно набирается сил по мере удаления от цивилизации, в то время как городские воины-майя становятся все менее эффективными. Здесь показан момент, от которого всякий раз пробегает мороз по коже. Убегающий сломя голову от преследователей Лапа Ягуара вдруг замедляется, останавливается и выдыхает. Потом он оглядывается по сторонам и вполголоса себе говорит: «Я — Лапа Ягуара. Это мой лес. И я не боюсь». Ключевой момент. Жертва перестает быть жертвой. Теперь его очередь охотиться. Мурашки. Дальше наш лесной житель показывает городским все свои охотничьи навыки, которым его научили батя и детство в джунглях. Бедные ребята начинают жалеть, что ввязались в это лихо.
 
В конце концов он встречается на узкой дорожке лицом к лицу со Средним Глазом (Херардо Тарасена) — своим главным и самым ненавистным врагом. Злодей наслаждался пытками и убийствами и с самого начала зарекомендовал себя как «тот парень, которого наш герой должен убить, чтобы зрители ушли довольными». Примерно как в «Храбром сердце», Гибсон рисует злодеев «Апокалипсиса» в такой манере, которая заставляет зрителей желать им смерти — и надо же, Средний Глаз получает свое справедливое возмездие!

Сладкая месть
 
По сути, «Апокалипсис» — это более художественная и затейливая версия «Крепкого орешка» — еще одна вариация формулы армии из одного человека, которую можно увидеть в старых боевиках 80-х. Он, конечно, не отличается утонченностью и явно опирается на ветхозаветную идеологию «око за око» для осуществления приятной для зрителя мести, но именно это и выделяет его на фоне других подобных картин.
 
К концу фильма, когда Лапа Ягуара отделался от всех преследователей, спас жену с сыном и опосредованно столкнулся с испанскими конкистадорами, мы можем только вздохнуть с облегчением и порадоваться за нашего закаленного в боях воина. Возможно, дальнейший его путь с этого момента и приведет впоследствии к смерти от рук испанцев. Но в этой конкретной битве он победил. И он был хорош.

Как обычно говорят, главное в путешествии — не цель, а сам путь. И в этом смысле «Апокалипсис» — чертовски увлекательное путешествие.