Запах трупа и кости родителей

Сериал по культовому роману Габриэля Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества» стал одной из самых громких новинок конца прошлого года. Адаптации литературной классики — это всегда вызов для киноделов, а уж эта семейная сага и подавно долгое время считалась чем-то, что будет очень сложно перенести на экран. В оригинале минимум диалогов, а его временные рамки усложнили задачу сохранения целостности образов — одних и тех же героев в разном возрасте тут играют по два-три актера. Тем не менее в рецензиях сериал «Сто лет одиночества» оценивается как великолепное произведение искусства, которое в полной мере чтит оригинал.

Даже в лучших экранизациях почти всегда имеют место некоторые творческие вольности, призванные лучше воплотить в кадре ту или иную задумку автора. Этот сериал, в частности, использует закадровый голос, чтобы передать некоторые пояснения из текста, а актерский состав шоу проделал поистине феноменальную работу, изображая семью Буэндиа в первых трех поколениях, максимально точно передавая характеры персонажей. Однако если вам интересно, как далеко шоу ушло от оригинала, мы расскажем о восьми наиболее заметных различиях между ними.
 
Сериал «Сто лет одиночества» начинается с финала книги
 
«Пройдет много лет, и полковник Аурелиано Буэндиа, стоя у стены в ожидании расстрела, вспомнит тот далекий вечер, когда отец взял его с собой посмотреть на лед». У каждого, кто знаком с оригиналом Маркеса, эти слова еще надолго останутся в памяти. Это одна из самых захватывающих начальных строк в мировой литературе, и сериал тоже ее использует, но отнюдь не как зачин.

Адаптация от Netflix начинается с концовки романа: в этой сцене Аурелиано, представитель шестого поколения семьи Буэндиа, посещает разрушенный дом своей семьи, где обнаруживает рукопись, написанную Мелькиадесом (Морено Борха), пророчески предсказавшую наиболее значимые события в семье за последнее столетие. В книге есть рисунок змеи, поедающей саму себя, чтобы продемонстрировать цикличность событий шоу. Весьма интересный выбор, учитывая, что концовка первого сезона доходит лишь до середины книги.
 
Эпидемия бессонницы в книге позволила Буэндиа видеть сны друг друга
 
В романе бессонница поражает город Макондо, нанеся удар по семье Буэндиа и остальным жителям деревни. По большей части события, связанные с этой напастью, взяты прямо из книги, хотя кое-чего в романе не было, а в сериале появилось. Так, в шоу Хосе Аркадио Буэндиа (Марк Энтони Гонсалес Оспина) снится Пруденсио Агилар (Хелберт Сепульведа), которого он убил в первом эпизоде. В книге же этой сцены нет.

В романе Маркеса повальная бессонница не только вызывает у Буэндиа яркие светлые сны, но и позволяет им видеть сны друг друга. Это важный момент, поскольку он позволяет Урсуле (Сусана Моралес Каньяс) узнать, кем являются родители Ребеки (Акима), и она понимает, что даже не знает их. Раньше это было загадкой, поскольку родители девочки умерли, и остались только их скелеты, которые та хранила в своей сумке.
 
Труп Хосе Аркадио в книге пахнет порохом
 
Смерть Хосе Аркадио (Эдгар Витторино), сына Хосе Аркадио Буэндиа и Урсулы, — один из самых загадочных аспектов истории, поскольку существуют различные теории относительно того, что именно с ним произошло, ведь его труп был найден без единой раны. Однако есть одна важная деталь: от него пахло порохом, и, несмотря на все усилия Урсулы, этот запах не удавалось смыть.

Конечно, телевидение не обладает таким уровнем погружения, чтобы интегрировать в сюжет что-то, что зрители могли бы унюхать, но герои сериала все равно могли бы заметить такую странность и озвучить ее. Даже после того как Хосе Аркадио похоронили, его могила сохраняла этот запах до конца романа, вплоть до того момента, когда банановая компания залила захоронение бетоном. Запах пороха — важный символический элемент, связанный с загадочной смертью этого персонажа, однако эта деталь по каким-то причинам осталась вне экранной версии.
 
В сериале не показана попытка Аурелиано жениться на девушке из магазина
 
В четвертом эпизоде есть сцена, в которой Аурелиано (Клаудио Катаньо) встречается с друзьями в магазине. Там его заводят в комнату к молодой проститутке. В книге объясняется, что Аурелиано нервничает, поскольку считает, что не может сравниться с выдающимися данными своего брата Хосе Аркадио. История, которую девушка рассказывает Аурелиано о долге перед бабушкой, по сути, та же самая, но в сериале Аурелиано одаривает проститутку большими чаевыми, не занимаясь с ней сексом.

В романе Аурелиано уезжает, не дав девушке лишних денег, а затем испытывает глубокое чувство вины, вспоминая ее историю. Затем он принимает спокойное решение жениться на ней, чтобы освободить ее от деспотизма бабушки и насладиться томными ночами. Однако когда он идет предлагать ей руку и сердце, то обнаруживает, что она уже уехала из города. В сериале это, скорее всего, опустили, чтобы Аурелиано выглядел более благородным и чтобы было меньше примеров влечения между взрослым и несовершеннолетней.
 
Франциско Человек остался за кадром
 
Франциско Человек может быть лишь второстепенным персонажем «Ста лет одиночества», но он — легендарный герой колумбийского фольклора. Учитывая, что роман глубоко укоренен в колумбийской культуре, вполне логично, что эта фигура должна была появиться в Макондо. В романе он описывается как древний бродяга, которому было почти 200 лет и который часто проходил через Макондо, исполняя песни собственного сочинения.

Сцена его появления должна была произойти в магазине до того, как Аурелиано вошел в комнату с девушкой. Франциско Человек упоминается в книге менее десятка раз, но для текста Маркеса важно, что он существует, поскольку Аурелиано II начинает играть его музыку позже в этой истории. От него же Урсула (Марлейда Сото) узнает о смерти своей матери, и он приносит в Макондо новости из других городов.
 
В книге Ребека зарывает кости своих родителей
 
Ребека (Николь Монтенегро Санчес) приезжает в Макондо в третьем эпизоде с мешком, в котором лежат кости ее родителей. В конце концов Урсула решает расширить дом Буэндиа, и кости оставляют посреди комнаты, когда мужчины занимаются строительством. В сериале одному из каменщиков мешают кости, и он замуровывает их внутри стены здания. В книге это впоследствии становится проблемой для Ребеки, которой Пилар (Вина Мачадо) говорит, что та не будет счастлива, пока не похоронит останки по-человечески.

В результате она и Хосе Аркадио Буэндиа начинают поиски костей. Хосе Аркадио Буэндиа разыскивает одного из каменщиков, который сообщает, где они находятся. Они извлекают кости и хоронят их рядом с Мелькиадесом. Это важный момент для Ребеки, и благодаря дружбе с ней Пилар возвращается в дом.
 
В сериале Аркадио и доктор работают вместе
 
Аркадио (Давид Вильярреал) — сын Хосе Аркадио и Пилар, отданный на воспитание Урсуле в конце второго эпизода. Он так и не узнает, кто его настоящие родители, и становится своего рода белой вороной в семье. И в сериале, и в романе Аркадио вовлекается в либеральную группу, укоренившуюся в Макондо, и даже использует своих студентов в качестве части собственной армии, когда берет на себя роль диктатора. В телеадаптации его участие показано более целенаправленным, чем в книге.

В шоу Аркадио встречается с доктором Алирио Ногерой — персонажем, который на самом деле не доктор, а террорист, прикрывающий под ботинками шрамы, оставленные на его ногах пятью годами заключения. Примечательно, что влияние Алирио играет важную роль в книге, хотя в ней и не рассматриваются особенности взаимоотношений этих двух персонажей.
 
Рисунок змеи Мелькиадеса — находка шоу
 
В первой сцене сериала, как уже говорилось, Аурелиано листает рукопись Мелькиадеса и видит иллюстрацию змеи, кусающей собственный хвост. Позже в сериале, после возвращения Мелькиадеса из мертвых, цыгана можно увидеть в доме Буэндиа, рисующим эту картину. Иллюстрация не упоминается в книге, но она глубоко укоренилась в символизме романа Маркеса и цикличности семьи Буэндиа.

Каждый член семьи обречен повторять одни и те же ошибки на протяжении шести поколений, о которых идет речь в книге. Начиная с Хосе Аркадио Буэндиа и заканчивая Аурелиано, они подвергают себя изоляции и саморазрушению. Змея прекрасно отражает цикличность, в которой заперты эти персонажи, и это становится красноречивым дополнением к сериалу Netflix.
 
Источник: ScreenRant